一邊是游走于戲劇舞臺設計、視覺以及當代藝術創(chuàng)作之間，將東西方美學互博玩得不亦樂乎的藝術頑童；另一邊則是以日常生活用品和舊衣物構(gòu)成藝術裝置的方式，將個人經(jīng)歷和記憶與對時代和社會的反思結(jié)合在一起的當代藝術家。葉錦添與尹秀珍，二人在色彩美學的討論中，一左一右有著截然不同的觀點，卻又是殊途同歸的不謀而合。而當葉錦添、尹秀珍與MG6相遇，又會擦出怎樣的火花？

　　色彩是兩位大師此次討論的重點。尹秀珍喜歡含蓄內(nèi)斂的色彩，雖然偶爾也瘋狂，但她會因情緒不同而對顏色的反應不同。如果可能的話，她希望把家里不同的房間布置成不同的色調(diào)，每天根據(jù)不同的精神狀態(tài)走進不同的房間。而葉錦添對紅色的感覺是一種本能。正如我們是從血液中出生一樣，血的顏色是非常刺激的，視覺能接收到的顏色波長里紅色也是鮮艷的。撇開儒家“比德”賦予顏色各種的意義或色彩分析學，人本能就可以分辨出紅色和其他顏色是有區(qū)別。葉錦添喜歡透過種種投射出來的表皮去探究事物的本源。

　　那么對于MG6的系列配色，兩位大師的看法又是如何？MG6的系列色彩中，尹秀珍偏愛灰，葉錦添欣賞“蘇格蘭銀”，因為它有種不確定的神秘感。而對于MG6深受大眾喜愛的橘色款，兩位大師有著各自的解讀。葉錦添的觀點是：“那是一種快速吸引人的方法，這也代表著時代的消費觀念，一切都是快速的。而現(xiàn)在又是一個平面化的時代，訊息都靠圖片表達，一定要閃，顏色很強。”尹秀珍則認為：“在我看來這是一種自救。一是現(xiàn)在都市人群知道如何運用色彩來表達自我，再一是現(xiàn)在人更需要鮮明醒目的顏色去刺激自己已麻木的神經(jīng)。”無論怎樣，大家一致認同MG6的橘色的確運用得很成功。

　　對于MG的色彩和設計團隊來說，沒有什么觀念是不可接受不可逾越的，突破美學的高度，超越時代的色彩觀令其成就工業(yè)設計的先鋒。MG的設計團隊一直在探索著“顏色”為車帶來的更多意義。它可以成為城市的象征，更可以落音成時代的記號。正如葉錦添說的那樣：“色彩有那么多種，每個人都有另一個不為人所知道的世界，大部分人能感覺到卻觸摸不到，設計師就是幫助你抓住它的人。現(xiàn)代的世界是個平面世界，一切訊息都需要用圖片來作為傳遞的出口，如何抓住消費注意力是一個最大的課題，而顏色，就是打開我們眼睛的第一把鑰匙。”

　　MG6作為上海汽車集合全球資源，并面向全球市場銷售的產(chǎn)品，完全按照國際標準打造，在運用最新設計理念的同時，還融入了大量潮流設計；特別是由其提出的6大新基準，不僅令該車大幅超越現(xiàn)有同級車型，更將中級車型的設計提升的了一個全新的水準。可以說，MG6不僅為未來中級車的發(fā)展樹立了全新的標桿，更對2010年的中級車市場帶來了巨大的沖擊。